La moderna visión empresarial de editores e impresores permitió que en sus publicaciones colaboraran pensadores de diversos orígenes y filiaciones políticas y estéticas, facilitando el debate y la instauración de la historia, la ciencia y la literatura nacionales. De igual manera, la introducción de imágenes coadyuvó a que las técnicas de ilustración se desarrollaran y fueran divulgadas las obras de los artistas gráficos, no obstante que muchos de ellos tuvieran que trabajar en distintas publicaciones a la vez para sobrevivir. Sometidos a las exigencias del mercado, la competencia que surgió entre ellos repercutió en provecho de las audiencias, debido a la creación de obras progresivamente más prolijas. En la fotografía observamos, de izquierda a derecha, al editor Manuel C. de Villegas, al litógrafo y caricaturista Constantino Escalante y al periodista Lorenzo Elizaga.

Tras fundar el diario El Imparcial en 1896, Rafael Reyes Spíndola se convirtió en uno de los impulsores del periodismo moderno en México, centrado en la nota roja y en reportajes sintéticos sobre la actualidad nacional e internacional, dejando atrás los editoriales de opinión. Las subvenciones y apoyo que recibió por parte del régimen de Porfirio Díaz, su precio de un centavo por ejemplar y su diseño enfocado a la legibilidad y claridad del contenido, permitieron que el periódico desplazara a sus competidores. A su vez, Reyes importó de Estados Unidos la tecnología editorial más avanzada de su tiempo, como las máquinas de fotograbado para ilustrar los ejemplares y las prensas de linotipos, que le permitieron tirar hasta 125 mil ejemplares por día, a mediados de 1907.

Desde el comienzo, los títulos y contenidos de los periódicos hicieron eco de las diversas posturas ideológicas de sus editores y redactores. Así, mientras que en El Siglo Diez y Nueve escribieron plumas liberales de renombre como las de Guillermo Prieto, Francisco Zarco y Mariano Otero, en El Universal participaron intelectuales conservadores como Lucas Alamán, Anselmo de la Portilla e Ignacio Aguilar y Marocho. Luego, hacia la segunda mitad del siglo, las tensiones crecientes entre ambos grupos se radicalizaron, provocando su enfrentamiento tanto en los campos de batalla, como entre las páginas de los diarios. Ya en el Porfiriato, diversos sectores de la sociedad, como el de la clase obrera, se pusieron al frente de algunos periódicos para poner sobre la mesa sus posiciones, defender sus derechos y atraer el apoyo de la opinión pública a sus causas. En la imagen observamos la humorística manera en la que el México Gráfico representa las distintas manos y espacios por los que transitaron los diarios al término del siglo, así como el final satírico de todas esas disputas plasmadas en tinta y papel.