Leonora Carrington (Lancashire, 1917) se formó en Londres y entró al círculo surrealista en París. En 1937 conoció a Max Ernst; convivieron y trabajaron juntos hasta que la guerra los separó. Ernst fue detenido en Francia; Carrington sufrió una crisis en España y dejó testimonio en Memorias de abajo (1943). En 1941 viajó a Lisboa y contrajo matrimonio civil con Renato Leduc para salir de Europa que para ese momento ya estaba en llamas. Llegó a la Ciudad de México en 1942. Aquí vivió y produjo hasta su muerte en 2011.

En México se integró a una red de artistas exiliados y locales; destacan su amistad y colaboración con Remedios Varo y Kati Horna. Conservó del periodo con Ernst la afinidad por lo insólito, pero desarrolló una voz propia: investigación de mitologías, interés por la alquimia como lenguaje plástico, y humor seco. Alternó pintura, escritura y, con el tiempo, escultura en bronce.
La pintura que aquí mostramos —conocida como La Giganta (1947)— resume esa etapa temprana en México: figura monumental, relación estrecha con el paisaje y animales, y una organización del cuadro que mezcla relato y símbolo sin ilustrar mitologías de forma literal. Es una obra clave para entender su giro de la Europa de preguerra al contexto mexicano.

La escultura de la figura sentada con “máscara lunar” y cuenco corresponde a su producción en bronce de décadas posteriores. Carrington trasladó a volumen sus motivos recurrentes: rostros-máscara, manos al frente, vestiduras largas y una actitud de quietud concentrada. Estas piezas se colocaron en espacios públicos y museos, acercando su iconografía al público general.
A partir de los años sesenta, México no fue solo residencia: también tema y método. Pintó el ciclo de mayas y escribió La trompetilla acústica (publicada en 1974), consolidando una obra que combina investigación cultural y experimentación formal.
El scocodrilo-barca. Esta escultura pública condensa su etapa final: un animal-embarcación pensado para la calle, fabricado en bronce, que conecta su imaginario con el espacio urbano. Con ella se entiende el arco completo: del aprendizaje europeo y la relación con Max Ernst, al exilio, la residencia en México y la madurez de una artista que llevó sus motivos de la tela al bronce y de la galería a la ciudad.