El colás (propio)

Santana, Félix (arreglista)

Expediente

son

Información musical: Allegro Sol Mayor. Duración 3 minutos aproximadamente. Dotación instrumental: Orquesta Típica - Sinfónica. Instrumentos de aliento madera: flauta, oboe, clarinete en si bemol 1, 2, clarinete bajo en si bemol, fagot. Instrumentos de aliento metal: trompeta en si bemol 1, 2, trombón 1, 2. Instrumentos de percusión: timbal, batería. Instrumentos típicos: marimba, salterio chico y grande, bandolón chico y grande, bajo sexto. Instrumentos de cuerda frotada: violín 1, 2, 3, 4, viola, violoncello, contrabajo.

43 fojas: 1 guion de dirección manuscrito (8 páginas); 25 partichelas manuscritas (1 página aproximadamente cada una)

papeles de música; Orquesta Típica

texto

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Orquesta Típica de la Ciudad de México

Archivo Histórico de la Ciudad de México “Carlos de Sigüenza y Góngora”

Secretaría de Cultura de la Ciudad de México

Son jarocho: es el más conocido de los repertorios tradicionales mexicanos, junto con el son de mariachi. Su arraigo se encuentra principalmente en el puerto de Veracruz y sus alrededores, y en la cuenca del río Papaloapan hasta Los Tuxtlas (estado de Veracruz), pero también es muy practicado en Tabasco y Campeche, en diferentes estilos. Los instrumentos que participan en la interpretación del son jarocho son el requinto, la jarana y el arpa jarocha. En algunas regiones como Los Tuxtlas se sustituye al arpa por un grupo de requintos, distribuidos por sus alturas en requinto primero, requinto segundo o jabalina, requinto tercero o guitarra de son y requinto cuarto o guitarra vozarrona (o leona). Tanto su instrumental, como gran parte de su repertorio tradicional, formado por cantos y sones de baile, proceden de la época virreinal (del segundo tercio del siglo XVI a inicios del XIX), en que se mezclaron elementos musicales de origen múltiple, principalmente de Andalucía, Extremadura y las Islas Canarias, en España, y del sur de Portugal; de Benin (Dahomey), Gambia, Guinea Ecuatorial y otras regiones de África occidental, y de los propios grupos indígenas de la costa del golfo de México (nahuas, popoluka, totonaku, tsa ju jmí [chinantecos] y numerosos subgrupos de origen mayense). De esa mezcla surgió una riqueza melódica y rítmica particular, con figuras compuestas y metros aditivos, y una amplia explotación de las armonías derivadas de los instrumentos de cuerda introducidos por españoles y portugueses. En cuanto a las partes entonadas por la voz se encuentran numerosas formas de canción en coplas y estribillos que derivan de antiguas formas poéticas españolas, y décimas, y formas de canto de llamada y respuesta, realizadas por un pregonero y un coro, respectivamente. Asimismo, se encuentran los sones de tarima, en los que se ejecutan juegos de contra ritmo entre los instrumentos y el zapateado de los bailarines.