Las descripciones de cada una de las paredes remiten fundamentalmente a dos actividades primordiales del encierro, el collage, la intervención del muro blanco a través de los rayones, dibujos y pinturas, y dar vuelo a la imaginación en la mayoría de las imágenes registradas por Córdova, eróticas, pornográficas, frases, poemas, salmos, proverbios, imprecaciones hacia las autoridades y jueces del sistema penal, caricaturas, dibujos, carteles, boletos, notas, recuerdos: collages sobre pared blanca: imágenes de mujeres desnudas, de un oficio del juzgado penal enmarcado en papel brillante, de un comercial con una pareja y el lema “Musk is love”, imagen de un casco con el título y la fecha “Los Ángeles Negros, núm., 2, 30 de mayo de 1976”. Abajo, fotografías de un hombre y dos mujeres que juegan a los naipes y, más abajo, de una mujer con gafas de sol. A la izquierda, un texto escrito: “Para el puro todo es puro, para el cochanbroso [sic] todo es sucio más no se da cuenta que su mente es cochanbrosa [sic]”.

De esos espacios reducidos, a veces hacinados, sucios y promiscuos, las imágenes que llenaron los muros de Lecumberri son reminiscencias de los palimpsestos de los baños donde se inscriben albures, sueños, groserías, figuras e insinuaciones cariñosas y soeces que construyen un lenguaje como los skills de los tatuajes carceleros, o como los recuerdos en la memoria de la pintura mural, del miniaturismo, como pequeños cuadros impresionistas del estudio de Joaquín Clausell. Ahí, todos los criminólogos desde Lombroso, Garofalo, Ferri, o los mexicanos Julio Guerrero, Carlos Roumagnac hasta Alfonso Quiroz Cuarón coinciden en que los desnudos en las paredes del encierro abren ventanas a los sueños, al libertinaje y abrazan una compañía ficticia en medio de una soledad fría y sin consuelo excepto para la mirada.