El prisionero trece
Cine de la Revolución
El prisionero trece
Dirección: Fernando de Fuentes
México, 1933
Producción: Compañía Nacional Productora de Películas
Productores: Gustavo Sáenz de Sicilia y Luis Sánchez Tello
Argumento: Miguel Ruiz Moncada y Fernando de Fuentes
Fotografía: Ross Fisher
Edición: Aniceto Ortega
Intérpretes: Alfredo del Diestro (coronel Julián Carrasco), Luis G. Barreiro (Zertuche), Adela Sequeyro (Marta), Arturo Campoamor (Juan), Adela Jaloma (Gloria), Emma Roldán (Margarita), Alicia Bolaños (Lola), Antonio R. Frausto (preso Enrique Madariaga), Joaquín Coss (Ordóñez), Luis Sánchez Tello (capitán Salgado), Octavio Martínez (preso)
Extras: Fernando A. Rivero, Roberto Gavaldón, Raúl de Anda, Ricardo Carti, Ana Guerrero, Eduardo Landeta
Música: Guillermo A. Posadas
Duración: 74 min.
Lugar y fecha de rodaje: Ciudad de México y estudios de la Compañía Nacional Productora de Películas, a partir del 3 de marzo de 1933
Lugar y fecha de estreno: Ciudad de México, Cine Palacio, el 31 de mayo de 1933
Custodio: Dirección General de Actividades Cinematográficas / Filmoteca de la unam
Sinopsis:
El coronel Carrasco es un alcohólico que maltrata a su mujer a tal punto que ésta decide abandonarlo llevándose consigo a su pequeño hijo Juan. Los años pasan y el coronel, pese a buscarlos con ahínco, no ha logrado localizarlos. Ya en el contexto revolucionario, durante la efímera presidencia de Victoriano Huerta, Carrasco tiene en sus manos la tarea de eliminar a los rebeldes que osan enfrentar al nuevo gobierno, pero las vueltas de la vida son cruentas y lo enfrentarán a un destino trágico. No obstante, pareciera que todo ha sido producto del sueño y de una enorme cantidad de alcohol ingerida…
Fernando de Fuentes Carrau
(Puerto de Veracruz, 13 de diciembre de 1894-México D. F., 4 de julio de 1958)
Su padre, un gerente bancario, se establece en Monterrey, motivo por el cual Fernando, que se interesa por disciplinas opuestas como la ingeniería y la filosofía, puede ir a estudiar a los Estado Unidos. Colabora con el gobierno de Venustiano Carranza y trabaja en la embajada de México en Washington. Su incursión en el cine fue en el ámbito de la exhibición en el Circuito Máximo y como administrador del Olimpia. Pronto se interesó por el universo cinematográfico, donde además de destacar como un gran director, fue productor, editor y guionista. Para 1931 fue segundo asistente de una película emblemática nacional, considerada la primera cinta sonora mexicana: Santa (1931) de Antonio Moreno; al año siguiente debutó como realizador en El anónimo (1932). Entonces emprende una brillante carrera de dirección que se consolida con la llamada trilogía de la Revolución mexicana formada por El prisionero trece (1933), El compadre Mendoza (1933) y ¡Vámonos con Pancho Villa! (1935). Para 1936 triunfa en México y más allá de sus fronteras con Allá en el Rancho Grande, filme que marca el inicio de la industria en nuestro país, convirtiéndose en el realizador más importante del momento, hecho que le permite fundar su propia productora en la que desarrollará el resto de su carrera fílmica, que se extendió hasta la década de los cincuenta.
Filmografía de Fernando de Fuentes:
1932
El anónimo (con Gloria Iturbe y Carlos Orellana)
1933
El prisionero trece (con Alfredo del Diestro, Emma Roldán, Luis G. Barreto y Adela
Sequeyro)
La calandria (con Carmen Guerrero y Paco Berrondo)
El tigre de Yautepec (con Pepe Ortiz y Lupita Gallardo)
1934
El compadre Mendoza (con Alfredo del Diestro, Antonio R. Frausto y Carmen Guerrero)
El fantasma del convento (con Enrique del Campo y Marta Roel)
Cruz del diablo (con Ramón Pereda y Lupita Gallardo)
1935
¡Vámonos con Pancho Villa! (con Antonio R. Frausto y Domingo Soler)
La familia Dressel (con Consuelo Frank y Jorge Vélez)
1936
Las mujeres mandan (con Alfredo del Diestro, Marina Tamayo y Sara García)
Allá en el Rancho Grande (con Tito Guízar y Esther Fernández)
1937
Bajo el cielo de México (con Rafael Falcón y Vilma Vidal)
1938
La Zandunga (con Lupe Vélez, legendaria actriz que brilló en Hollywood)
La casa del ogro (con Fernando Soler, Alfredo del Diestro, Arturo de Córdova y Emma Roldán)
1939
Papacito lindo (con Fernando Soler y Sara García)
1940
Allá en el trópico (con Tito Guízar y Esther Fernández)
El Jefe Máximo (con Pedro Armendáriz y Joaquín Pardavé)
Creo en Dios (con Cecilia Becerra y Dolores Camarillo)
1941
La gallina clueca (con Sara García y Ernesto Alonso)
1942
¡Así se quiere en Jalisco! (con Jorge Negrete, María Elena Marqués y Carlos López
Moctezuma)
1943
Doña Bárbara (con María Félix, Julián Soler y María Elena Marqués)
1944
La mujer sin alma (con María Félix y Fernando Soler)
El rey se divierte (con Ángel Di Stefani y Manuel Dondé)
1945
Hasta que perdió Jalisco (con Jorge Negrete y Gloria Marín)
La selva de fuego (con Dolores del Río y Arturo de Córdova)
1946
La devoradora (con María Félix y Luis Aldás)
1948
Allá en el Rancho Grande (segunda versión, con Jorge Negrete)
Jalisco canta en Sevilla (con Jorge Negrete y Carmen Sevilla)
1949
Hipólito el de Santa (con José Luis Jiménez y Esther Fernández)
1950
Por la puerta falsa (con Pedro Armendáriz, Luis Beristain y Roberto Cañedo)
Crimen y castigo (con Roberto Cañedo y Lilia Prado)
1952
Los hijos de María Morales (con Pedro Infante, Antonio Badú, Irma Dorantes, Carmelita
González y Emma
Roldán)
1953
Canción de cuna (con María Elena Márques)
Tres citas con el destino (codirección, ambientada en México, España y Argentina)
Datos curiosos:
La manera en que el director decidió contextualizar los hechos que se desarrollan a dos tiempos en el filme fue con el empleo de una pintura de Victoriano Huerta en el despacho del coronel Carrasco, que aparece frecuentemente a cuadro, para definir que el grueso de la historia se ubica entre 1913 y 1914, cuando ya había sido traicionado y asesinado el presidente Francisco I. Madero.
La película tiene un final alternativo, pues el cuerpo militar desaprobó cómo era representada la institución a través del coronel Carrasco, un personaje iracundo, alcohólico, asesino y corrupto. Justo lo mismo que se decía de Huerta en sus tiempos.
